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2011-04-07 15:12:07 作者:zjmusic 来源: 浏览次数:0 网友评论 0

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                                音乐基本知识之九
                                 
                                      旋律又称曲调 , 也有称作“音调” 的 ,但它是狭义的音调 。( 广义的音调包括旋律、和声、复调、配器、曲体、等等一切音乐表现因素于一支或一段或一乐句的之乐曲中 )。 旋律是许多单音 ,连续地先后出现 ,用来表达乐思的一种手段 。它是一支乐曲的最重要的组成部分 。音乐上许多其地组成因素 ,多围绕旋律 ,或己经包含在旋律之中 ,作为旋律组织中不可少的有关因素 。如音律、音阶、节拍、节奏、调式、宫系、曲体、力度、速度、音程、音区、音色、转调、休止、表现手法等等 。 不过它们有的是隐性的 ,不可能孤立地独立地表露出来 ,只有通过旋律或溶入于旋律之中 ,才能显示出它的作用和重要性 。其地如复调、和声、织体、装饰、配器、表现手法等等 ,也无不建筑在旋律的基础上 ,以旋律为中心 ,进行辅肋性的作用或联合表现作用。因此 ,“旋律是音乐的核心” ,这句话确是深入肯綮之语。 。
                                      旋律的组成有它一定的规律:
                                      从音与音的连接及进行的运动状态看 ,大致上有 :
                                一、            同音反复
                                二、            级进 ( 根据音阶及调式 ,上行或下行 )。
                                三、            跳进 ( 邻音以外的远音程或近音程的进行 ,上行或下行 )。
                                从旋律的组织方法和发展方法看 ,那是多种多样 ,变幻莫测的 。最常见的有 :
                                1、            重复及变化重复 ( 包括大段的和片段的重复,移位的、增时的、减时的重复等)。
                                      2、  承遞( 俗称“项针续麻”,即上个乐句末片断 ,重复于下个乐句的句首 。也有半个乐句作承遞的或隔句作承遞的等等 )。
                                      3、  严格模进及自由模进 ( 包括音型的模进 ; 也包括五声音阶移宫式模进 ; 以及七声音阶各不同调式间的模进等 ) 。
                                      4、   变奏式\ 可用严格的变奏 ,也可用自由的变奏 。但变奏手法是多样的 ,如音程的扩大、缩小,音型的倒影、转位、加花、减花、翻高、翻低、引伸、分裂、填充、装饰、承遞、等等手法,但这些方法均须在原来的音调基础上进行 ,达到材料是简炼的 ,变化是多样的目的 。)
                                      5、 展衍式   (中国戏曲中的“板式变化体”,即采用此手法。在民间器乐中也一样,如传统乐曲《老六板》,原只有六板(母曲)。后加二板成“八板”;再加拍加花 ,连续变奏 ,形成《 花六板 》、《 中花六板 》、《 快花六 》、《 慢六板 》等 ,並且各自可以独立成曲 ,单独演奏 ,也可互联构成变奏曲。民间俗名“几代同堂”,或称“子孙曲”、 “天下同”。 各地的丝竹曲及吹奏曲中,多有此音调大同小异的曲目 ,但名称不一定相同 。 )
                                      6、 运用对比手法 ,发展乐曲 。( 这是 在原来材料之外 ,引出对比性新的材料 ,构成对比性乐句或对比性乐段 。也可在原来材料基础上 ,作更大幅度的变奏 ,以构成对比 。但最好与原来的旋律有互相呼应、互相联系的因素 , 如节奏上、音型上、旋律发展手法上的某一点或某一片断 )
                                      如为歌曲 ,因有歌词语言的制约( 如 语言线条 ,语言音节 ,语音的四声调值 ,重字要义的突出 ,逗、句、韵、段的设置等等 ) ,旋律进行除自己有规律外 ,还得循语言规律 ,使两者有机结合。当然 ,结合得如何 ,那是有良莠、高下、精粗之别的 ,还要看词作者是否注意到音乐特性来写 。如歌词写得极富有情感 ,在歌词的感情激发下 ,会使曲调如脱彊之马 ,在感情的大道上奔腾驰骋 。如碰到全是概念化语言加形容词的歌词 ,那会使作曲者束手无策 。或把曲调也写得少情缺意 ,形成只有语言交待 ,而无使人动情之处。
                                      在适应语言规律方面 ,也要防止 ,单纯地只为适应语言规律 ,而忘却了情感、气氛、性格、意境等 ,那是把音乐作为语言的奴隶或附属品 ,如近世的某些昆曲作曲 ,过分讲究“ 腔格 ”( 即旋律进行必须服从四声及音节 ),于是,走上了僵化的的歧路 。
                                      旋律与调式是紧紧地联系着 ,主要反映在乐句的末音 ,如落在调式的动音上 ,意味着乐思正在发展 ,如落在调式的静音上 ,意味着乐思暂时告一段落 ,( 或全部结束 ) 这样 ,动——静——再动——再静 …………直至结束 。内中有一种叫“阻碍法”的 ,即原应落在静音上 ,因旋律上应用阻碍法 ,暂缓落向静音 。 运用阻碍法有多种 ,常见的 ,有把前后两个乐句间 ,中间用几个音相连,称作“填隙” ,以冲淡乐句气势 ;有用调式的“中性音”代替静音 ;有旋律仍落在静音上 ,而伴奏上却用了阻碍和弦 ,从而减少静态感;有在全曲结束时,本可把尾音落在调式主音上,因感情需要反而落到调式动音上,使之无结束感,称作“悬句”。………。
                                      旋律与曲体也是紧紧地联系着 。乐句、乐段 ,必须充分地在旋律中反映出来 。上下句体、四句体、多句体、一段体、二段体、三段体、复三段体、变奏曲体、回旋曲体、………也都应当在旋律中有所体现 ,并能使听众一目了然 ,全终止、半终止、阻碍终止等 ,都应该非常明鲜 ,使人一听即能感知到 。换句话说 ,旋律转成音响后 ,要含有“标点符号”的感觉 。 所谓“标点符号”:
                                      1、在逗句落音之中应给人以感知 ;
                                      2、段落感常反映在调式的动音与静音之中 ;
                                      3、联合节奏、速度、力度、和声等 ,集中地来共同完成 ,并应给人以感知 。
                                      因为旋律的民族的或地域的特色 ,最给人以敏感 ,故各民族的音乐语言和特色 ,又大多通过旋律来体现 ,因此 ,又形成了一些某地域特殊的、常用的旋律进行方式( 内也含特殊的节拍、节奏、音程、表现手法等等,组织进旋律之中 ),构成“民族(或地域)习惯音调” 。
                                      除此,尚有各不同流派的风格 ,作曲家个人的特殊风格 ,歌剧中人物的性格特征 ,某一时代的音乐特征等等,也多是通过旋律来体现和反映 。统称为“特性音调”。特性音调也有称作“特徵音调”或“标志性音调”的 。它是感情需要时自然的流露 ,或是旋律进行中有机地自然结合进去的 ,也可有意识的设置 。特性音调大多与主题音调相联系 ( 也可能是乐曲主题中组成的一个乐汇或一个片断 )。 特性音调也可移位 ,也可变奏 ,但要以听者能感知到为度 。也有篇幅较长的 ,但不称特性音调 ,而称“主题乐段” 或“固定乐思”。如柏辽兹的《 幻想交响曲 》,全曲五个乐章 ,都用一个共同的“固定乐思”作基础 ,用来作种种变奏 。而每乐章的描写情景及感情却是不同的 。分别表现了热情相会,舞会,田园风光,赴刑场,与魔鬼共舞等。充分发挥了变奏的作用及多样的手法 ,也显示了变奏的威力 。当然 ,它不一定只依靠旋律 ,而是联系其他音乐组成诸因素来共同完

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