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2011-05-23 00:29:39 作者:zjmusic 来源: 浏览次数:0 网友评论 0

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                                音     色
                                音乐基本知识之十五

                                      音是没有颜色的 ,音色这个名词是借用色彩学上的名词用于音乐之中 。也有称音品、音质的 。( 物理的、艺术的解释也不尽相同 )
                                       什么叫做音色呢 ?举例说,当你听到几个人说话 ,或电话中与人谈话,虽看不到人 ,却能辨别出是谁在说话 ,这就是每个人音色不同的缘故 ,之所以不同 ,主要是各人发音各器官的大小、厚薄、软硬度、唇舌齿颊喉牙的细微差别 ,不尽相同所致 ,其次 ,则是每人的习惯语音、语气、气质等有差异 。
                                       音乐中如发出的同一高度、同一音量的音 ,各种乐器的声音也各各不同 ,也是音色不同的缘故 。之所以有音色不同 ,一、主要是每件乐器制作材料的质地密度不同,( 内中也包括不同音区的发音体材料及质地不同,如琵琶四条弦的音色是有细小区别的)∶二、各乐器的制作形制及制作时工艺上水平不同( 包括大致相同而细小的又有差别,如小提琴基本形制同,而每架琴之间却有音色上的差异 )∶三、共鸣体的结构和容量不尽相同, 发出来的“基音” 虽同,但其同时发出的“ 泛音 ” 多少、泛音 中某一节的强弱不同所致 ∶四是发音时“波型” 不同,( 如拉弦乐器的摩擦波型、弹拨乐器的冲击波型、吹管乐器的迥旋波型等等)。而其中最重要的则是泛音。
                                       泛音,有的音人耳能听到一些 ,有的音则听不到 ,因人耳的能听度极有限( 如超声波,人耳就听不到了 ),不论能听到,还是听不到 ,都很重要 ,因为音色的形成 ,主要是泛音的多寡所致 。这是用科学的方法 ,即音响物理学仪器可以测定的。
                                 如发一个C音(基音)同时就有很多的高泛音及低泛音在随伴着发音 ,使音色更其丰富 。这些泛音有的是人耳能听刘,有的则人耳听不到,只有在音响仪上能反映出来。
                                         这样,每一个音都有一连串泛音 ,再加上乐器发音时的共鸣体不同 ,环境、气温、湿度等的不同 ,演奏方法上的不同( 主要是声音振动时的波型 ), 所产生的泛音又不尽相同 。因此 , 就构成了丰富多彩的音色 。( 也包括各类人声的音色 ,以及噪音乐器的音色 ,原理基本相同 )。西洋管弦乐队中 ,弦乐器、木管乐器、铜管乐器、弹拨乐器、打击乐器的音色各各不同 ,中国民族乐器中各种乐器的音色也各各不同 ,归根结蒂也就是每件乐器所发出的每个音的泛音多寡不同 ,以及振动时的波型不同所致 。即使同一族乐器 ,虽形制相同 ,材料相同 ,也因制作时工艺水平不同 ,就有所不同 。故钢琴、提琴、琵琵、二胡 ……… 每件相同乐器 ,其音色虽接近 ,但仍有不同程度的细小分别 ,特别是每一乐器的音区不同 ,音色也就不同。有一位小提琴制作高手说 :“ 我制作十把琴 ,可能十把都不够好 ;可能十把都好 ;可能内中有一把好或几把好 ,难说 。为什么? 天时、地利、人和不同” 。他又说 :“ 我在背板上多刻一刀与少刻一刀 ,音色是不同的 。我把魂柱( 音柱 )多按置进一英分或移出一英分,那音色相差就更大了” 。可见音色的维妙之处。它是不可能用语言来表达的,它更多地依赖直觉的感受,且各人的感觉也不尽相同 。
                                上面谈的是“高泛音”对于音色时所起位用 。在西方 ,16世纪时 ,有意大利音乐家查理诺(Zarlino  1517—1590),发现尚有“ 低泛音 ”的存在 ,同样对音色起到了滋润作用( 也称“沉音列””或“假泛音”) 。它的音列与高泛音是向相反和对称的 。  
                                      笔者也曾于8 0年代 ,与中国音乐研究所黃翔鹏一同 ,仔细察昕了随县出士的楚墓编钟在京展览 ,的确在敲击某个钟时 ,有高低泛音同时发响的现象 。在文革中期 ,笔者在杭州 ,也曾听到刚建成的“毛泽东万岁展览馆”,播放钢片琴《 东方红 》主旋律 ,用几十倍电子音响扩大 ,声闻数里 ,也伴有上五度及下五度的平行音调在同时发响 ,使基音更加丰满了。故可证明查利诺的下泛音理论是正确的。
                                     音色对于乐曲的表现力 ,起到了相当重要的作用 。特别是管弦乐曲的配器 ,更需要有种种音色的调剂、对比、更换 ,以制造气氛、烘托情绪、刻划性格、点染环境 。音色本身具有一定的表情作用 。它好如化学师的配料一样 ,有机地把各种原料先后或同时放在一起 ,形成变幻莫测的新的物体一样 ,给人耳目全新 。在音乐中 , 即使是单纯音色的弦乐器独奏 ,也因把位不同、弦序不同、弓法不同、指触不同 ,音色也会有所不同 ,特别是独奏时泛音或人工泛音的运用 ,更具特殊的表情作用 。至于混合音色 ,因乐器品种多 ,那变化就更其多了,正如烹饪师之对干菜肴的配合和不同调味品的混合应用一样 。
                                     世界上各民族都有它自己民族的乐器 。各乐器又有它独特的音色 。( 归根结柢,民族乐器主要是不同材料、形制、工艺不同,使音色有所不同或有细小差别 )。而民族( 或地域 )独特的音色 ,最易唤起本民族人民对本土本民族的感情 。如二胡,只因为它是用蛇皮为膜 ,发出世界上任何拉弦乐器所不能发出的音色 , 而使中国人民感到特别亲切 。如果同一支乐曲 、同一个人、同一种指法弓法 ,在几把小提琴上演奏 ,因音色不同 ,给人听来 ,亲切感就有程度上的不同 。故世界上著名的小提琴演奏家,能觅到一把音色特佳的提琴,那如同大旱之望云霓。在钢琴制造上也一样,音扳(共呜板)木料的选择、年轮纹路的排列等是极讲究的;而击毡槌的软硬度,要求更严格,不但原材料要好,整音技巧则是决定这架琴音色良莠的最关键之处,故欧美钢琴在整音方面都要聘请极有经验的高手,前来整音半月一月,使88个钻槌从45克到145克的坚硬度,匀称地分配到88个音槌中,使每一音的高低两邻音音色上的衔接天衣无缝,这样,非有较多时间的反复调整,是不可能达到的(中国的钢琴出厂前后是不整音的,使人为憾!!)。
                                当外族乐器引进时,使人发生新奇感,故很快地被人欢迎,何也?新者奇也,天下事物之美称。但也有初听时感陌生 ,在“ 一生、二熟、三爱、四迷 ”过程中 ,即多听之后 ,情况可能逐渐改变,从不熟而至欢迎,故音色感本身也是可以改变的 ,况且乐器是工具 ,关键是乐曲的内容及风味 ,这是主要的 。小提琴同样可以奏出中国风味的乐曲来 ,琵琶同样可以奏出某些西洋乐曲小品 ,便是一个证例 。
                                     音色的变换 ,是顺应作者的心情而设计 。这里有两个原因 :一是不断有新的音色作调剂  ,在久同而思异的心理反映中给人以新鲜感 、奇特感 ,使不感单调 。 二是乐曲内容的需要 ,即感情或形象描绘的需要 ,需要用最合适的音色来表现 。有时候,某种音色还会使听者产生对生活的联想 ,即相似事物间的联想 。如从音色联想到形态 、色光态 、空间态 。( 例如在特定题材下长笛的波动性颤音 ,某些听者会联想到月夜波光粼粼的湖面水波,或星星的闪烁等等 )。但不一定全依赖特殊音色的新的乐器的加入,而可以在原有乐器的不同配合中 ,起着一定的“ 化合作用 ”,产生新的音色 。或在常用乐器中 ,作特殊的表现方法 ( 如圆号用手控变换音色 ,各种乐器的加入弱音器后,音色也变 ) ,给人以新鲜感 。只有在非常必要时 ,才去动用新的音色乐器 ,使有出其不意 ,给人有焕然一新的感觉 。故“ 保留音色 ” 是 有 经 验 配 器 者 常 用 手 法 。
                                     音色是非常玄妙的东西 ,语言及文字是殊难表达的 ,正如菜肴一样,可以大致上讲出甜酸苦辣 ,而难以细说某菜具体滋味如何 ,因为味道是感觉上的东西 ,它也给人以味觉上的美感  。故有人说“美是不可能用语言或文字所能表达 ,只能心领神会”。用此话来比喻音色 ,是恰到好处了 。


                                 



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